不依赖现有的资源而是努力创造新资源，是制作方的策略也是一种创作生产的自信

严酷来讲韩国不是一个颠末平易近族自发自力的国度，此刻的韩国也根基是日本伪政权整体领受成立，今世韩国又凭借于美国，跟着这几年经济成长迅猛，骨子里的强烈的平易近族主义自负感逐步昂首，这点从韩国这几年的一些动作可窥一二，如：把汉城改成首尔，这几年又将中国的几项传统节日申遗，各类意味不问可知，重塑本身年夜国的意味，夸大平易近族自负，可是和有着近似文化的日底细比来讲，韩国始终走得有些牵强，这类自我诉求在《登岸之日》中就表示得很委曲，在二战中的平易近族主义是一支主要的气力，但作为一个现代经济强国，在这场战争中缺席又难免心生遗憾，一方面因为汗青缘由，一方面也由于本身的这类为难存在，因而重塑和构建成了这个平易近族今朝所要做的重中之重，因而影片不成避免的走上了一条捷径，影片讲述了两个亦敌亦友的日本军官和韩国穷户，别离被日本、苏联、德国俘虏并被迫放逐的履历，不能不说影片的这个切进点讨了一个廉价，即使是没有太多的正面色采，但也具有了必然的史诗性质。

我看人不出来了。8.这么没有创意的人，趁早离我远一点，关于你是猪

颜若水手握地产重头项目，把守拍卖商人的命门，他敛财无度、收受贿赂，一边怂恿张仲平送礼，一边与张仲平的对手打得火热，脚踏两只船，谋求私利最大化，却又在无度贪婪、追求私欲同时不该温文儒雅、滴水不漏的面色，活脱脱一个假面敛财大叔...